Прошли те времена, когда Мьюз пытались достучаться до ума обывателя, разбивая голову о кирпичную стену. Стена не выдержала напора. Причем, есть ощущение, что, проломив ее, музыканты угодили прямиком на какую-то потустороннюю территорию - в зону абсолютного апокалипсиса, где нет ничего важнее категории времени. Странно осознавать, что изначально припанкованная музыка может звучать так катастрофически глобально и в то же время столь траурно лично. Страшно от того, что получаешь просто передоз кайфа от красоты невеселых минорных и попросту скорбных настроений.

Все треки в альбоме настолько разные и яркие, что сложно выделить наиболее "цепляющие" из них. Но все же возьму на себя риск предположить, что Time is Running Out растерзает, разорвет, расплющит (можете придумать свои варианты описания этого состояния, и окажетесь совершенно правы) с первого же прослушивания CD. Если вы смотрели клип на эту вещь то, возможно, согласитесь, что все-таки это видео не только о всеобъемлющей убийственной силе музыки Мьюз (в финале клипа все члены военного штаба падают замертво), но и конкретно об антивоенной позиции. (И это в ту пору, когда деятели западные шоубиза вовсю стараются лизать задницы про-военно настроенным правительственным верхушкам США и Англии.) Судя по всему, для Мьюз "осью зла", одной из главных причин апокалипсиса является именно агрессивная военщина.

У меня лично создалось впечатление, что Мьюз намеренно выстроили треки в такой очередности, что как минимум 3 лучших песни альбома идут подряд. И самая проникновенно-гармоничная вещь Sing for Absolution следует аккурат за "Time is Running Out". Она, как никакая другая, претендует на лидерство в списке новаторских работ Мьюз. По нежности и гармонии с гимном "Sing for Absolution" может конкурировать разве что опять же Мьюзовский шедевр Unintended из первого альбома Showbiz.

Stockholm Syndrome вынудит потесниться даже образцово-дравовую "Plug-in Baby" из второго студийного альбома "Origin of Symmetry". Стартовый гитарный дисторшн и заводной ритм "Стокгольма" не оставит равнодушным никого.

Но нельзя рассматривать эти композиции отдельно от остальных треков рекординга. Все они являются частью апокалиптической концепции Мьюз в альбоме Absolution. Внимание к апокалипсису "Apocalypse, Please" Мэт Беллами обращает сразу же после похоронно-маршевого интро и зовет за собой: "Пора" ("It's time"), "Мы видели чудо" ("We saw a miracle").

Характерные для Мьюз декадентские настроения получили дальнейшее развитие в Falling Away with You. Сперва мы слышим романс с акустической гитарой, а потом, когда для Мэта, оказывается, "жизнь только началась" ("Our lives have just begun"), на голову и уши сваливается гитарно-басово-барабанное блаженство, увенчанное голосом Мэтью. В Endlessly мы слышим неожиданную электронную безгитарную "дискотеку" с какими-то оркестровыми струнными партиями на бэкг